2016【韓劇】奶酪陷阱劇情簡介及人物介紹奶酪陷阱 EP03 預告奶酪陷阱 線上看奶酪陷阱(捕鼠器裡的奶酪) 第1集

Nov 27th 2013, 20:22, by sfcgbc

作者sfcgbc (我本人)

看板movie

標題[好雷] 喔你也在這裡嗎：《2046》

時間Wed Nov 27 20:22:38 2013

http://ppt.cc/En88 《阿飛正傳》、《花樣年華》不妨各自獨立，也可以忽視《2046》的存在；但若想完 整地體會《2046》，無論如何不能遺忘《花樣年華》與《阿飛正傳》。 《2046》的開頭直承《花樣年華》，那個埋在吳歌窟石壁內的秘密、那個藏在不知名 旅館2046房中的回憶。離開2046房前往新加坡發展的周慕雲，回到香港，開始懂得逢場作 戲，彷彿成了另一位旭仔。整部電影以他為中心，穿插幾個與其有過一段緣的女人，說著 一個關於「離開」的故事。 首先登場的是露露／咪咪，隨著旭仔的腳步從香港去到菲律賓，之後曾在新加坡登台 ，最終又返回香港。即便旭仔已然「落地」，露露仍執著地追尋一隻又一隻「沒有腳的鳥 」，假裝遺忘慘痛的過往，不放棄希望地迎接一個又一個悲劇結尾，直到在某旅館2046房 的血色中從人生舞台謝幕。正當我們錯愕於這個角色竟如此迅速地退場，以為導演純是想 在十多年後給《阿飛正傳》的人物一個交代時，白玲登場了。一部電影自然不需要兩位「 露露」。 白玲那一但認定就不再變改、敢愛敢恨，又由愛生恨、以恨掩飾愛逃避愛的性格，有 如一位更偏激倔強的露露。而她與周慕雲的發展，也和露露與旭仔的關係，差相彷彿，唯 最終他們仍可同桌共飲，而露露倏然面對天人永隔，只能期望與旭仔來生再聚。白玲和周 慕雲告別的兩場戲，令人想起《阿飛正傳》中默默愛著露露的旭仔好友，將車變賣籌錢讓 露露得以前往菲律賓。周慕雲就像旭仔及其好友的綜合體，雖無法出借真愛，至少還保有 「喝酒朋友」的溫情。 若視白玲與周慕雲的糾結為《阿飛正傳》的一種延續，則旅館王老闆的大女兒靖雯與 她日本愛人的關係，便略似《花樣年華》的復現，相知相愛而不能相近相親。靖雯情深卻 受阻的處境、體貼內斂的個性，應在一定程度上喚起周慕雲對蘇麗珍的記憶；好讀並能寫 小說這點，更直接重現了從前周慕雲與蘇麗珍在房中共同創作的場景。於是，經過「有史 以來最開心」的夏天，周慕雲對靖雯漸漸產生了一種「不知不覺的感覺」，幾度試探她的 心意。但在最需要溫暖的那個日子，他最後選擇播出一通越洋電話，扮演靖雯與其愛人間 的聖誕老人。關鍵時刻推了這一把，助有情人終成眷屬，看見自己曾有機會但沒能走到的 那一步，周慕雲隔著玻璃窗，露出既溫柔又心酸、欣羨揉雜憾恨的笑容。 現實中找不到出口的種種情思，周慕雲將之投注到筆下經營的文字世界：〈2046〉述 說「一班癡男怨女，千方百計要去一個叫『2046』的地方」，「每個人去『2046』都只有 一個目的，就是找回他們失去的回憶。因為在『2046』這個地方，所有的事物都不會改變 。」另一個故事〈2047〉，一位日本人乘火車離開「2046」，在漫長的旅途中，他愛上一 個有點遲鈍的機器人，並試圖在這個機器人身上找尋內心問題的答案。〈2046〉是許多人 打算「前往」，〈2047〉則是關於一個人「離開」。周慕雲將幾年來的生活點滴、周遭人 事放入前者，而將自身放頓進後者。他把〈2046〉寫得「香豔離奇、樂而不淫」，可以想 見是節奏快速、情節複雜、人物交錯，故受到大眾的歡迎；〈2047〉則度日如年，場景單 調不變、角色寥寥可數、氣氛壓抑哀傷，只有靖雯這唯一讀者。 文字世界的構築實指向現實時空。2046、2047是兩個門牌號碼，其中2046又分為過去 周慕雲與蘇麗珍一同藏身的秘密空間，和當前2047房隔壁，露露、靖雯、白玲或入住或流 連的現實空間。記憶世界、當前時空與文字宇宙，三者彼此互涉，交會於由記憶昇華而來 、現實中從未存在、假象世界裡人人嚮往的「2046」——據說在那裡，可以永恆地保有曾 經失去的美好。〈2046〉中每個人都想前往「2046」，如同現實裡為愛求索願意付出種種 代價，受了傷、丟了命或圓了夢，結局各不相同；〈2047〉的男主角離開「2046」，是因 為在那裡找不到問題的答案：「她是不是真的喜歡我？」周慕雲也不知道，因為現實中他 從未收到答覆，又如何能在記憶裡翻出一句肯定的「是」或「否」呢？ 小說〈2047〉其實就是電影《2046》的另一種面貌，講述周慕雲／日本人離開2046房 ／「2046」的過程。可能不過一瞬間的動作，關上門、搭上船、踏上新的地域，但他（們 ）的心仍然在「離開」——更準確地說，仍然在「試圖離開」。於是很諷刺地，高懸於夢 幻之中的「2046」，想「前往」的癡男怨女永遠「到不了」，欲「離開」的日本人實則根 本「離不開」，只能深陷求不得之苦，持續掙扎。對周慕雲而言，他不斷想離開的2046房 的回憶，就像一場夢。夢最令人迷惑之處，在於其虛實難辨。唯一的出口，是他封入異國 石壁中的秘密，那個不曾被解答的問題。寫作〈2047〉，起初是應靖雯的請求，去描摹她 日本愛人的心情，亦即〈2047〉創作的初衷，為的是回答她的疑問。但當作者與故事中人 融合一體時，〈2047〉成了周慕雲探尋心底秘密問題的途徑。於是文字世界裡以靖雯外貌 打造的機器人，也不再只是現實中靖雯的投射，更疊合了周慕雲生命中的兩位蘇麗珍。 「如果有多一張船票，你會不會和我一起走？」當年2046房中，周慕雲將蘇麗珍的未 現身視作對此一問句的拒絕。幾年後，他以肯定句希求在新加坡邂逅的另一個蘇麗珍：「 我想你和我一起走。」綽號「黑蜘蛛」的賭徒，用一副撲克牌婉轉拒絕了他。〈2047〉的 男主角在列車上不停地告訴機器人：「跟我走。」而機器人沒有回答。思索這些反應背後 的原因，同時也在解釋心中那個秘密問題，周慕雲得出幾個可能的解答：她遲鈍、她不喜 歡你，或者，她已經心有所屬。所以到頭來，似乎只能歸因於緣份：「愛情其實是有時間 性的，認識太遲或者太早，結果都是不行。」 造化弄人無可掌控，但能不能、願不願放下過去，卻是主體我的選擇。身為〈2046〉 的造物主，周慕雲在文字世界可以隨心所欲，然而竟不能改易〈2047〉的悲劇結尾。兩部 小說的差異或在於作者自身有沒有投入進去：〈2046〉主要是周遭人物的故事，〈2047〉 卻承載著周慕雲的生命。如此一來，當他感受自己是活在悲哀之中，故事自然不能轉出快 樂的結局。幾年前他曾有開展另一種結尾的機會，可惜已經過去。逢場作戲，是因為他將 自己的「一生一世」留在了2046房中，往後無論面對一心一意愛著自己的白玲，或者疊映 著蘇麗珍身影的靖雯與黑蜘蛛，他都不能喚回過去那份感受。一來因為愛情沒有替代品， 二來，與其說「有些東西我是永遠不會借給人的」，毋寧說周慕雲已經失去了那些「東西 」，並非不願借，而是無物可借。 「每個人去『2046』都只有一個目的，就是找回他們失去的回憶。因為在『2046』這 個地方，所有的事物都不會改變。沒人知道這是不是事實，因為去了之後，從來都沒人回 來過。」這段獨白，電影開頭和結尾各出現一次，但開頭比結尾多了一句：「我是唯一的 一個。」現實中周慕雲把這句話藏了起來，彷彿不願面對。「這個世界是不是有些事物永 遠都不會變？」靖雯的提問直指「2046」存在的核心，周慕雲卻始終沒有正面回答。 電影收束於周慕雲潦倒地獨坐車中、如一尊傾頹的石像。光影流轉，車不斷向前駛去 。這一幕自然會喚起《花樣年華》中周慕雲與蘇麗珍共同乘車的情景，兩者形成強烈對比 。其實不單這一幕，電影中的畫面與對白，處處引動我們對《花樣年華》的記憶。全片不 到五個畫面，蘇麗珍幾乎談不上出場，卻時時刻刻都「在場」，藏身於白玲車內不動的坐 姿、靖雯伏案疾書的背影、黑蜘蛛轉身離去的側臉，以及每一個周慕雲沉思時的眼神。她 是周慕雲記憶中的美好、現實中的憾恨；她，就是周慕雲的「2046」。 不可逆的時間是一塊周慕雲想衝破但衝不破的「積著灰塵的玻璃」，不斷流動的時間 則是「一串很長很長的列車」載著周慕雲離開他放不下的「2046」。回不去，又離不開， 只能永恆地拉扯於兩端之間，周慕雲像旭仔般成了一隻「沒腳的小鳥」，打從他走出2046 房那一刻起，他就死了。 《2046》是一部徹底「以悲為美」的電影，因為這是周慕雲的故事。儘管靖雯最終獲 得美滿結局，似乎也只映襯出包含周慕雲在內所有其他角色的缺憾。「一個人離開『2046 』，究竟需要多久？」對周慕雲而言，這種「離不開的離開」之狀態，已是永不間斷的現 在進行式。除非有一天能放下過去，否則，失去「一生一世」的悲哀憾恨，將成為他的世 界中，那真正永遠不變的東西。 -- 以下閒聊：《花樣年華》無疑是目前王家衛的最佳作品，其美難以言詮，含蓄不露，有 無盡之意。《2046》的缺點，正在太露太盡。我其實沒很喜愛《阿飛正傳》，總是在看完 《花樣年華》，很自然地接著《2046》，等梁朝偉說「幾年前我喜歡過一個有夫之婦，她 的名字也叫作蘇麗珍」，才回頭找出《阿飛正傳》。因為若單獨看《花樣年華》，整部電 影結束只知道張曼玉的角色叫「陳太太」，完全沒將她與《阿飛正傳》中那個受過傷的蘇 麗珍連結起來。 文章結尾其實不只適用於《2046》，此前除了《重慶森林》以外的王家衛電影，大多如此 ，唯程度不同而已。亦即，在王家衛電影中，能夠「一生一世」的往往不是愛情，而是失 去、捨棄或逃離愛情後，留下的傷痕與遺憾；總是著眼於生命裡無常變化、捉摸不定的東 西。從這個角度看，為什麼可說《一代宗師》是王家衛翻山越嶺後的眼界開闊之作，應該 就很明顯了。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.248.234 ※ sfcgbc:轉錄至看板 WongKarWai 11/27 20:23

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