【對歐美影集冷感的台灣(媒體) & 對影集品質反應慢八拍的艾美獎】
第66屆美國電視艾美獎入圍名單，已於近日公布，一如這幾年以來的情況，台灣媒體關注度遠不如年初的金球獎或是2月底的奧斯卡。雖然美國影集來到品質最高、百花齊放甚至已經快要公認比電影還有深度與可看性的「黃金年代」，但在台灣，聲勢應是跌到谷底，不要跟老三台時期的情況比，即便有線台開放之初，「六人行」（Friends）或「慾望城市」（Sex and the City）還可以引起上班族或女性的高度關注，現在顯然靜悄悄，某大傳媒乾脆完全不處理關於艾美獎的新聞，直接把它漏到底。
很多人應會立刻推論大多數的入圍影集台灣還未播出，觀眾沒有認同感，並無報導的必要，可惜錯、錯、錯！先不提獲最多項提名的「冰與火之歌：權力遊戲」（Game of Thrones）台灣HBO只晚美國一周，早就播完了第四季，連獲得最多項提名的電視電影「血熱之心」（The Normal Heart）台灣也早在HBO播映過好幾次，其他熱門大戲如「唐頓莊園」（Downton Abbey）、「絕命毒師」（Breaking Bad）或是「摩登家庭」（Modern Family）等台灣雖然播出進度還未追上美國，卻也持續有在播映，對觀眾來講絕對不是完全沒聽過。媒體「想當然耳」的認為，不僅忽視有在注意歐美影集的閱聽者之權益，更加強了歐美影集在台灣的推廣困難，惡性循環造成現在的結果。
歐美影集被台灣媒體多麼不重視？不報導艾美獎的大傳媒對於「後宮甄嬛傳」或「來自星星的你」可是三天兩頭報導到觀眾覺得真煩為止。不過這兩齣熱門大戲紅火雖紅火，歐美影集在台灣也不是沒有收視不惡或人氣不弱者，像是「陰屍路」（The Walking Dead）最高收視也有過一點多的成績，若是「星星」可以見報百篇，「陰屍路」總也該有個見報十篇的額度，然而除了之前播映台將劇中的人氣男配角請來台灣宣傳時，有搶攻上該大傳媒的版面，其他時候幾乎是不太見蹤影，連該傳媒和HBO合辦「冰與火之歌：權力遊戲」第四季戲院首映活動，該劇還是在紙版上幾乎難得一見，出面協辦的單位還不是影劇新聞那一塊……。
另一家本土大報的高層則是到「陰屍路」播至第四季才明白「這齣戲在美國是收視冠軍，非常紅」破天荒給了一次大版面，完全忽略「陰」劇早在第一集台灣首播時最高收視就已經破一。媒體搶先幫讀者「過濾掉」這些訊息，有可能對歐美影集並不排斥的大眾，也不知道有這些紅牌名劇或是得獎大戲，要他們從何對影集有關心有感情？歸根究柢，媒體的不知不覺甚至帶有偏見扮演很重要的因素。
今天的台灣觀眾當然很難想像「台視午夜場」曾經締造「清秀佳人」（Anne of Green Gables）的輝煌盛世，或是華視「飛越比佛利」（Beverly Hills 90210）當年風靡少男少女程度，絕不遜於時下的偶像劇。
諷刺的是，要找到像台灣媒體對歐美影集一樣狀況外的情形，相彷彿的竟是投票選出艾美獎得主的美國電視學會諸公對於影集的喜好口味。每一年艾美獎入圍名單一揭曉，從記者到觀眾無不哀歎連連，不敢相信好戲被忽視、優秀的藝人沒被看見。
美國廣電影評人協會每年一月會頒發電影類的得主，是預言奧斯卡最準確的前哨獎之一（所以國內各媒體都會報導），電視類的得獎名單是在前一個月公布（有處理的台灣媒體就少之又少了）。一般而言，電視記者與劇評必須看過很多上檔的節目，不管新戲或舊戲，對影集素質的認知要比演藝事業忙碌、可能無暇在家乖乖看電視的電視學會成員要精準不少，也深知在茫茫劇海，如不先替大家一番淘選，很容易讓好戲成為滄海遺珠，因而特地在艾美獎入圍名單投票造勢重要階段揭曉結果，指出一條明路，無奈電視學會成員還是只看他們想看的，只投他們喜歡的，對於發掘不錯的其他人，一點興趣也沒有。
今年入圍名單一公布，外界最為歎惜的果然又是「Orphan Black」塔堤安娜麥斯蘭妮，廣電影評人協會為了怕她今年再被艾美獎忽略。第二度選她是最佳戲劇類影集女主角，結果艾美獎又再一次的沒有提名她。塔堤安娜在此劇中演出一堆外表一模一樣，但身分、個性、口音、生活都不同的複製人，女主角、女配角都是她，演出之高難度，表現之突出已經到了「特技表演」的等級，光是一般觀眾看了都很難印象不深刻，無法想像艾美票選諸公竟然二度無視。
最莫名其妙的是，艾美獎以前一直很喜歡明星分飾兩角之類的「人格分裂」演出，塔堤安娜在劇中角色數量是2的好幾倍，反而連入圍都沒有，有人推論艾美獎對科幻、奇幻劇向來無感，不過在三十多年前，他們可曾經讓「無敵女金剛」（The Bionic Woman）琳賽華格納因為提報獎項集中一人分飾兩種人格，爆冷殺出成為最佳戲劇影集女主角，該劇光看劇名就知道一定有科幻元素，當年都不成問題，現在就是障礙，真正說不過去。
就更不用提「冰與火之歌：權力遊戲」，角色眾多，各個精彩，但永遠只有兩、三位獲提名（因人物過多，所以每年大家都提報配角或客串演出，沒有人提報主角一如「六人行」前幾季的情形）入圍項數雖多，大都技術為主，重要的項目稍缺，奪得最佳戲劇影集的呼聲年年都不高（今年恐怕也不例外）。其實該劇在奇幻題材中已經是幻想元素占到最低比例，大都以人物互動情節為主，就算這樣還是無法克服艾美獎投票會員對「幻想」的偏見，真是很可惜。
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