慾望是我的事，罪惡感是我們的故事。 ---- 多虧了前景娛樂的回顧展，阿莫多瓦作品中最震撼自己的《顫抖 的慾望》再一次灼燒了我的理智。就算不是那些混著私人情感的 經歷，《顫抖的慾望》依然是阿莫多瓦手中一個特別的存在，他 的劇本裡爬著滿街的慾望，然而它們都只是自然、真切地被展示 著，很少真的引起什麼大問題，而《顫抖的慾望》裡，問題的根 源就是慾望。 不過，更麻煩的是慾望碰撞之後產生的的罪惡感。在阿莫多瓦的 電影裡，慾望當然不和罪惡畫上等號，《顫抖的慾望》中，罪惡 感之藪從來就不是「惡」，而是混亂地被建立在複雜的人與人之 間－－慾望永遠是個人的事，而罪惡感則是包裝過的故事。 要聊這部電影，就得先瞭解這五個人關係之中的罪惡感，而它的 動人之處就在於，每個人身上的罪惡感，都被自己編得很細膩。 Elena 之於 David 的罪惡感有兩種：第一個是槍擊事件的夜晚， 由於自己和 Victor 的誤會，害得 David 下半身癱瘓的罪惡感， 也可以說她決定背負著 David 一起走下去的人生，並不只是來自 助自己擺脫 Victor 的救命刑警形象帶來的迷戀，還有一份責無 旁貸的補償性質。第二種是和 Victor激情過後，無法面對自己的 慾望，也無法整理現實的，對於已經註定和 David 分享了的往後 人生，感到無助的迷亂、背叛性的罪惡感。 第一次觀影時，我曾經對 Elena 回去找Victor的決定，感到絕望。 因為對於我而言，Elena 和 David 之間無瑕的的信任感 ( David 坦承過往偷吃好友 Sancho 老婆 Clara，以及 Elena 不打算隱瞞 前一晚和自己瘋狂作愛的對象正是 Victor)，是足以稱之真愛的 ，我之所以不是一個適合談愛的對象，有一部分原因是我缺乏將 一切信任託付給伴侶的勇氣，也因此這種信任，於我有相當程度 的嚮往，所以 Elena 又憑什麼破壞這份在我眼中得來不易的愛 呢？ 直到這一次影展，我看懂了，壟罩著 Elena 的，不只是這些年 來累積的慾望，還有她這些年來的奉獻，以及給予 David的愛， 原來都在 David 自己的謊言中，撲了個空。David 半身不遂的元 兇其實既不是 Victor，也不是 Elena，而是自己，至此，前面 提到 Elena的第一種罪惡感，已經被 David 毀滅了。 然而 Elena 基於多年以來的責任，表達了一種最殘忍的溫柔－－ 「David, 你比起Victor更需要我」 「Elena, 妳要不就離開我，要不我就繼續剝削妳的罪惡感」 David回應的「罪惡感」是哪一種呢？實際上，他知道 Elena僅存 的那一份罪惡感，他已經喪失剝削的資格了嗎？還是他無視 Elena 的煎熬，自私地行使這樣的私刑呢？如果是後者，那麼在 Elena 和 Victor 的新生輝映下，和輪椅共度餘生的 David，或許算得上 是悲慘的慾奴，畢竟最後連躺在血泊的 Sancho都體認到了「沒有 一個人可以占有別人的青春，以及自己心愛的女人」。 此外，阿莫多瓦的多數電影裡，似乎都有一個長不大的純真男孩 ，對於性及愛，有著不可思議的執著。《悄悄告訴她》不知道自 對社會倫理發出了可怕挑戰的男護、《慾望法則》高唱「我懷疑 除了我，你還能找到純真的愛嗎？」的安東尼奧班德拉斯...在《 顫抖的慾望》裡，當然就是Victor了，讓五個人攪和在一起的契 機，就是處男 Victor對於性事的不圓滿，以及純真的愛戀想像， 而阿莫多瓦為何特別擅於描寫這樣的角色，我想只有導演自己才 知道為什麼吧。 幫《顫抖的慾望》作結論是困難的，我相信被改編的Ruth Rendell 原著推理小說《Live Flesh》具有更多的社會意涵：1970年，獨裁 的西班牙街上誕生了一個不知道爸爸是誰的孩子，二十年後的馬德 里，新的生命安穩地在雙親的眼皮底下出生，封閉與開放的對比， 彷彿在阿莫多瓦的「慾望」下，被賦予了新的所指。所以《顫抖的 慾望》的結局究竟能不能稱作圓滿呢？恐怕要看你對於慾望的定義 ，以及罪惡感允許你自己編怎麼樣的故事了。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.170.217.199
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