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詩人余光中細數李安作品都以女作家的「女人戲」居多，例如「色戒」等等。
（圖，博偉提供） |
詩人余光中昨和導演李安對談時，細數李安作品，都以中外女作家的「女人戲」居多；李安自嘲，也許是自己男子氣概不夠，也努力想拍男人看了也很過癮的電影，但賣座就是不好。
余光中細數李安作品，「色戒」、「理性與感性」都是女作家的原著。李安透露，電影公司往往在首映時，會探察觀眾反應，再決定行銷策略，「最佳的探察地點是在放映結束後的廁所。」
結果「色戒」首映後的男廁所，一片沈默；女廁則像是有千隻麻雀喧譁，討論異常熱烈。「我自己也很困惑」，李安認為，女人的力量，「微弱但很強」，這也是吸引他喜歡做女性戲的原因。
余光中對談時，提到日前金馬獎頒獎典禮，媒體報導李安語出驚人，指台灣電影格局小、氣虛。李安趕緊表示，因為媒體篇幅有限，未能全部呈現，讓他隔天到處解釋、道歉、冒冷汗，謝謝余老師給他機會再申訴一下！
李安說，所謂「格局」不是要拍漢武帝、成吉思汗、賽德克巴萊，才叫恢宏格局；相反的，電影要小、要精準，才能做得好。
他這次看到台灣電影的問題，包括結構不夠完整兼顧、內容不夠營養、關係經營不夠精彩，「這樣跟國際比的時候會吃虧。」「中生代到年輕一代有個共同的文化現象，就是有點兒虛，說服力不夠。」
他認為是「教育系統造成思想上怠惰的小格局」，希望透過教育改變這些弱點，在國際上也才有競爭力。
李安說，反觀在金馬獎得獎新加坡片「爸媽不在家」，導演陳哲藝曾到台灣來汲取養分，僅用不高的成本，就把全片結構拍得很扎實，令評審不投其一票都很難。
李安說，台灣電影要茁壯，在結構、環境推演、邏輯性上要加強，面對競爭才有強健體魄。
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